醉梦瑶第二十二章 岁月如常波澜微起

回到小镇的沈山河两人逢人只说省城的繁华——高耸入云的大厦五彩缤纷的灯火川流不息的人群新奇好玩的东西丰富美味的小吃新颖时尚的衣服…… 听得人惊叹连连只绝口不提两个乡巴佬进城发生的种种糗事。

晚上两人照例对了一下账。

沈山河提出去省城火车上被扒走的二百元的“公款”划归自己私有他另外出二百块钱补公账上。

王建民不同意说这是去办“公事”出了点意外而已况且他也在场也受到了经验教训坚持要算是共同开销。

最后连同三十元“摸女人”的花费和十块“助人为乐”资金一起列公账上笼统算入省城一日游的吃喝玩乐中。

算是将两人的糗事销尸灭迹了。

诸事忙完王建民便急不可耐的拿着从省城带回来的发卡去找胡艳妮献殷勤。

沈山河则补上这两天的日记日记里写了一路上的种种包括丢钱包括上当受骗甚至也写了内心里的思念和感慨只只字不提那些让他面红耳赤心痒难忘的艳遇。

一切又回复到了老路上。

王建民依旧守着店面与人聊天打屁只是多了许多谈资。

沈山河则在木工坊研究带回来的家具图样推导出尺寸构造然后选出合适的木料就制作起来。

一番斧劈刨削几天后一件和宣传图纸上一模一样新颖时尚的家具就做出来了。

沈山河没有做成图片上一样的颜色他做家具用漆除非客户特别要求一般都是用透明的清漆他认为木材天然的纹理才是最美的装饰。

刮平底喷上清漆就够了根本不需要什么黄的白的颜色。

当然另一个他不会承认的原因就是他不大会调漆他可以随意调出个颜色出来但要再让他调出同这个颜色完全一样的漆他就要靠运气了。

这不只是比例的问题还有顺序、气温等等各种他根本掌控不了的影响。

木材天然的纹路远比木纹纸仿造的纹理灵动美观。

王建民见了连连称赞说如果和省城的原件摆在一起任别人选的话只要脑子没有问题的大家绝对会选沈山河做的这件哪怕贵上那么一点点要是拉去省城贵上很多估计都大有人要。

于是家具店里陆陆续续有了新品上市而且反响不错小小的提升了一下营业额。

而对于那些古木家具沈山河也做了些研究抛去材质不说因为在乡下家具的材质多是当地能见到的木材很少有从很远地方来的料木所以大致是从下面几个方面去确定。

一是造型风格方面。

明代家具造型简洁、线条流畅注重结构的合理性典型的有束腰和无束腰家具比例适度装饰简约。

符合汉民族中庸圆通的思想理念。

清代家具造型则趋于复杂化注重雕刻和装饰追求华丽、威严的风格常出现满雕的工艺家具尺寸也相对较大。

显现出满清游牧民族的追求。

二是结构工艺方面。

一是看它的榫卯结构。

不同时期的榫卯结构有其特点。

如明式家具常用粽角榫、格角榫等工艺精湛；清代家具在榫卯的基础上可能会增加一些辅助的固定结构。

二是看它的雕刻工艺。

明代雕刻线条简洁以浮雕和透雕为主；清代雕刻则更加细腻、繁复多层雕刻较为常见。

三则在装饰细节方面。

一 看纹饰图案。

明代家具纹饰多为卷草、云纹等简洁图案；清代则有更多寓意吉祥的图案如龙凤纹、蝙蝠纹、牡丹纹等且图案组合更为复杂。

二看上面的 金属饰件。

明代家具金属饰件造型简洁多为素面；清代饰件则更加华丽常带有錾刻、鎏金等工艺。

四则是款识题铭方面。

有些古木家具有款识或题铭这是断代的重要依据。

如着名工匠的款识或者一些有明确纪年的题刻等。

古木家具断代需要综合考虑多个因素并且需要长期的实践经验和对历史文化的深入了解才能较为准确地判断其年代。

一般清代居多明代的则少了许多在往上就更稀罕了。

因为毕竟是实用器属于日常消耗品一开始就没有收藏保养的概念任其自生自灭只有扛过了岁月洗礼的才有那么些被人重视起来。

而后民国时期一般民间制品根本就没有什么收藏价值。

当然也有后代仿前代的这就比较复杂了。

专业术语要看“神韵”用普通的解释就是凭感觉那没有大量实例的练习是免谈的。

沈山河对照这些知识结合自己的旧家具一一分辨。

最后倒是确定了几件清代家具清代家具可大致分为早、中、晚三个时期其区分主要体现在以下方面： 清早期（顺治、康熙时期） 造型上面基本延续了明代家具的风格造型较为简洁注重线条的流畅和比例的协调以实用为主。

装饰手法方面相对简洁多采用一些简单的雕刻和镶嵌工艺雕刻图案以花卉、动物等为主线条简洁流畅。

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