黄金耳第356章 皇帝VS文人
“明式家具的又一特点是材质优良。
它多用黄花梨木、紫檀木、铁梨木、鸡翅木、据木、楠木等珍贵木材制成。
这些木材硬度高木性稳定可以加工出较小的构件并做出精密的榫铆做出的成器都异常坚实牢固。
” “明代匠师们还十分注意家具的色彩效果尽可能把材质优良、色彩美丽的部位用在表面或正面明显位置。
不经过深思熟虑决不轻易下手。
因此优美的造型和木材本身独具的天然纹理和色泽给明式家具增添了无穷的艺术魅力。
” 这点吴天缘深以为然他曾经在电视上看过一个大玩家收藏的海黄一对大顶箱柜两米五高的巨无霸全部是独板。
正面板材上有十二种动物鬼脸猴子脸狐狸脸猫脸等等。
虽然有一些是牵强附会但也说明其独特美感。
“明式家具分为两种艺术风格简练形和浓华形简练形所占比重较大。
无论那种形式都要施以适当的雕刻装饰。
简练形家具以线脚为主如把腿设计成弧形俗称“鼓腿澎牙”“三湾腿”“仙鹤腿”“蚂蚁腿”等等各种造型有的象方瓶有的象花尊有的象花鼓有的象官帽。
” 欧阳老爷子借这个好机会工厂家具多各种都有。
他好好给吴天缘补补课这个小子悟性极高看一遍就能举一反三触类旁通。
“你仔细看在各部构件的棱角或表面上常装饰各种各样的线条如腿面略呈弧线的称“素混面”；腿面一侧起线的称“混面单边线”。
两侧起线中间呈弧线的称“混面双边线”。
腿面凹进呈弧形的称“打洼”。
” “还有一种仿藤做法的装饰手法。
是把腿子表面作出两个或两个以上的圆形体。
好象把几根圆材拼在一起故城“劈料”。
通常以四劈料作法较多。
因其形似芝麻秸杆又称“芝麻梗”。
“线脚的作用不仅增添了器身的美感同时锋砺的棱角处理圆滑柔和收到浑然天成的风貌。
” 吴天缘跟着欧阳老爷子仔细研究着机会难得欧阳老爷子毕竟年事已高不可能天天带着自己学习。
他最喜欢这种简约的明式家具简约不简单！ “浓华形家具与简练形不同它们大多都有精美繁缛的雕刻花纹或用小构件攒接成大面积的棂门和围子等属于装饰性较强的类型。
给人以豪华浓丽的富贵之象而没有丝毫繁琐的感觉。
” “皇室用的多？一般人家用不上这么好的工吧？”吴天缘问道这种家具工都比料贵。
“那是古代所有最好的艺术品都是皇家专用。
”欧阳老爷子点点头：“别说古代就是现在一件仿古家具料成本是一半工钱占另一半！好工匠越来越少手艺越来越贵。
” “还有一个鉴别方法明式家具常用金属作辅助构件以增强使用功能。
由于这些金属饰件大都有着各自的艺术造型因而又是一种独特的装饰手法。
不仅对家具起到进一步的加固作用同时也为家具增色生辉。
” 明代及前清家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字。
因此判别明代及前清家具也常以此为标准。
精即选材精良制作精湛。
明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。
在工艺上采用卯榫结构合理连接使家具坚实牢固经久不变。
由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢经明代的大量采伐使用这些材料日见匮乏。
到了明末清初这些木材已十分难觅。
所以清以后家具在用料上发生根本变化鉴定和辨别是否是明代家具用料的审鉴是至关重要的。
巧即制作精巧设计巧妙。
明代家具的造型结构十分重视与厅堂建筑相配套。
家具本身的整体配置也主次井然十分和谐使用者坐在上面感到舒适躺在上面感到安逸陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。
简即是造型简练线条流畅。
明式家具的造型虽式样纷呈常有变化但有一个基点即是简练。
有人把它比作八大山人的画简洁、明了、概括。
几根线条和组合造型给人以静而美简而稳疏朗而空灵的艺术效果。
雅即是风格清新素雅端庄。
雅是一种文化即是“书卷气”。
雅是一种美的境界。
明代文士崇尚“雅”。
达官贵人和富商们也附庸“雅”。
由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作工匠们也迎合文人们的雅趣所以形成了明式家具“雅”的品性。
雅在家具上的体现即是造型上的简练装饰上的朴素色泽上的清新自然而无矫揉造作之弊。
欧阳老爷子带着吴天缘看了几件明式家具有代表性的器型圈椅、顶箱柜、条案。
指点一些鉴别欣赏的要点和细节然后又来到另一旁的清式家具展区。
“清式家具与明式家具在造型艺术及风格上有些差异清式家具的特点首先表现在用材厚重上家具的总体尺寸较明式宽大相应的局部尺寸也随之加大。
” “它不象明式家具那样以朴素大方优美舒适为标准而是以厚重繁华富丽堂煌为标准因而显得厚重有余俊秀不足给人沉闷笨重之感也缺乏应有的科学性。
但另一方面说由于清式家具以富丽豪华稳重威严为准则为达到设计目的利用各种手段采用多种材料多种形式巧妙地装饰在家具上效果也很成功。
” 去过故宫的人都知道基本上都是紫檀家具沉稳大气。
紫檀本身是红木里密度最大重量最重看起来就很富贵。
特别是紫色皇家讲究紫气东来所以清代皇室特别钟爱紫檀。
康雍乾三代帝王用了一百多年才把故宫所有家具都换成紫檀集合天下能工巧匠用最好的料下最贵的本可想而知起奢华到什么程度。
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